埃萊娜·格里莫，法國(guó)女鋼琴家；1969年生于法國(guó)普羅旺斯地區(qū)的艾克斯。13歲即被巴黎的法國(guó)音樂(lè)學(xué)院接收為學(xué)生，在此她獲得了1985年度的雅克 魯維耶古典音樂(lè)比賽首獎(jiǎng)。后又隨桑多爾和弗萊舍爾深造。

海倫·格里莫(Helene Grimaud)，法國(guó)女鋼琴家；1969年生于法國(guó)普羅旺斯地區(qū)的艾克斯。13歲即被巴黎的法國(guó)音樂(lè)學(xué)院接收為學(xué)生，在此她獲得了1985年度的雅克 魯維耶古典音樂(lè)比賽首獎(jiǎng)。后又隨桑多爾和弗萊舍爾

深造。13歲就進(jìn)入巴黎音樂(lè)學(xué)院的她自然很早熟，除了是鋼琴小天才以外，十多歲就懂得欣賞“丑陋”的美，比如老人的面孔、肉體傷痛留下的刻骨記憶等等，小小年紀(jì)就能感受孤獨(dú)之趣。像很多聰明小孩一樣，她驕傲、狂熱、倔強(qiáng)，跟大人世界屢屢沖突而一切痛苦都在音樂(lè)中軟化和解決。

15歲時(shí)通過(guò)了很難的學(xué)院淘汰考試。她那時(shí)狂愛(ài)拉赫瑪尼諾夫，考試的時(shí)候彈他的前奏曲，老師們以5:2通過(guò)，算是很不錯(cuò)，可她還是憤怒地要求反對(duì)的老師講出她彈得怎么不好，最后狂怒而返。這個(gè)情節(jié)挺可愛(ài)。不過(guò)現(xiàn)實(shí)對(duì)小天才的寵愛(ài)也有限度。最終她還是離開了圣殿巴黎音樂(lè)學(xué)院，因?yàn)椴粷M學(xué)校的壓抑和刻板，尤其是受不了被強(qiáng)迫演奏她不喜歡的當(dāng)代作品。輟學(xué)后她孤獨(dú)地努力，靠實(shí)力的積累和不壞的運(yùn)氣，才慢慢取得了一些機(jī)會(huì)。其間她的倔強(qiáng)，比古爾德尤甚，寧可失去機(jī)會(huì)也不對(duì)唱片公司或樂(lè)團(tuán)妥協(xié)，不肯為開音樂(lè)會(huì)而學(xué)習(xí)不喜歡的作品，而且聲稱不喜歡柔弱拘謹(jǐn)?shù)姆▏?guó)傳統(tǒng)音樂(lè)——此時(shí)她還不是什么不得了的大牌，多數(shù)人在這種情況下，有點(diǎn)機(jī)會(huì)都會(huì)趨之若鶩。

1987年，她參加了戛納國(guó)際音像博覽會(huì)和拉羅克－當(dāng)特朗國(guó)際鋼琴節(jié)，還在巴黎舉辦了她的第一次鋼琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，由巴倫勃伊姆指揮的法國(guó)樂(lè)團(tuán)伴奏。

此后她曾與許多知名的樂(lè)團(tuán)有過(guò)合作，如柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、倫敦交響樂(lè)團(tuán)、萊比錫布業(yè)大廈樂(lè)團(tuán)、歐洲室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、哥德堡交響樂(lè)團(tuán)、圣彼德堡愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、東京NHK 交響樂(lè)團(tuán)，以及北美的波士頓、舊金山、多倫多、紐約等交響樂(lè)團(tuán)。曾經(jīng)合作過(guò)的指揮家，除巴倫勃伊姆外，還有阿巴多、布盧姆斯泰特、貝奇科夫、康倫、迪圖瓦、賈維、津曼等。

海倫·格里莫的表現(xiàn)是充滿纖細(xì)的韻味，音色也很綺麗精練。處處洋溢著機(jī)智與無(wú)窮的趣味，不太像學(xué)院派的精密準(zhǔn)確且千篇一律的機(jī)械化演奏；她也不同于阿格姬麗希硬質(zhì)的琴聲與銳利的技巧掛帥，而以具有魅力的色彩感及嬌艷的觸鍵，將年輕人的感性發(fā)揮到極致。Grimaud對(duì)于音樂(lè)流動(dòng)的感覺(jué)是十分敏銳，節(jié)奏的掌握也十分精準(zhǔn)。

法國(guó)女鋼琴家格里莫（Helene Grimaud）養(yǎng)狼的故事十分有名。“那個(gè)小小的跟我接觸的點(diǎn)輻射到我的胳膊和全身，讓我充滿溫柔，讓人無(wú)法抵抗的溫柔，以神秘的歌聲將我喚醒——一種來(lái)自未知、原始的力量的呼喚。”《紐約時(shí)報(bào)》一篇文章引用了她的自傳《野性的和聲》，她就這樣描述愛(ài)上這頭母狼的感覺(jué)和輕輕接觸的瞬間。人有時(shí)對(duì)一個(gè)活物產(chǎn)生這么溫柔的情感并不罕見，難得的是堅(jiān)持下去，并克服重重困難采取行動(dòng)。她花費(fèi)巨大精力創(chuàng)建了一個(gè)“狼之家”，收容了17頭狼，為此甚至?xí)和Ａ俗约旱?/span>鋼琴演奏，也跟在佛羅里達(dá)大學(xué)教書的男友分手了。關(guān)于對(duì)待野生動(dòng)物，她說(shuō)，跟古典音樂(lè)一樣，長(zhǎng)期的教育是唯一的辦法。狼讓她感覺(jué)，不再是鋼琴的奴隸——古典音樂(lè)和狼，都讓她獲得解放的感覺(jué)。格里茂是個(gè)漂亮嬌小的女子，蒼白而輪廓鮮明，目光勾人心魄。本來(lái)她可以招搖地打扮，然而卻總是穿得嚴(yán)肅低調(diào)，不引人注目。養(yǎng)狼的事情在古典音樂(lè)界引起議論，當(dāng)然也因?yàn)闃?biāo)新立異而獲得一些名聲——不過(guò)，這可不是輕巧的出名之道。

在《紐約時(shí)報(bào)》上讀到介紹她的只言片語(yǔ)，我真是被這個(gè)女人深深打動(dòng)，也非常理解她這種超常的不為人理解的愛(ài)，以及讓人在誤會(huì)中默默堅(jiān)持的力量。救贖——愛(ài)即如此。

在音樂(lè)上，她最愛(ài)的是勃拉姆斯,一個(gè)跟她毫無(wú)血緣，甚至跟女人情懷相抵牾的人。“我愛(ài)他不羈的性格，他的憤怒和漩渦。他的對(duì)位微妙地表達(dá)了充滿情感的心悸和與世界的關(guān)系”。跟她一起工作的人說(shuō)，她有著同樣強(qiáng)大的智慧和感情，盡管盡力分析細(xì)節(jié)，又顯得那么自然，演出時(shí)好像未經(jīng)任何考慮。我頭一次聽說(shuō)格里茂這個(gè)名字是在朋友家，同時(shí)聽說(shuō)了另一個(gè)彈鋼琴的奇女人——皮雷絲。皮雷絲也頗有異人味道，除了收養(yǎng)孤兒，還花時(shí)間和力氣建造農(nóng)莊。

也許“異”是天才的特權(quán)。你看一般讀鋼琴的博士們，在學(xué)院里拼死拼活，所有能量都用上，還不一定能掙到一個(gè)位置，而天才們愛(ài)著許多有靈性的事物，同時(shí)輕輕松松地把音樂(lè)種植在生活的溫暖里。

《紐約時(shí)報(bào)》這篇文章寫得很動(dòng)情，結(jié)尾這樣說(shuō)：“‘任何條件下，’她說(shuō)，‘一首當(dāng)代作品都要通過(guò)這樣一個(gè)考驗(yàn)我才會(huì)接受和演奏，那就是我離開它就無(wú)法生活。’像狼一樣。”

終于找到她的自傳英譯本，《野性的和聲（Wild Harmonies）》，我被打動(dòng)得幾乎流下眼淚，這是很少有的經(jīng)歷。主要原因不是“主人公的曲折故事”，而是她對(duì)音樂(lè)真摯的愛(ài)。她基本上是個(gè)浪漫派音樂(lè)演奏家，而貫穿全書的激情甚至讓對(duì)浪漫派早已失去興趣的我打算重新審視一下拉赫瑪尼諾夫、肖邦、勃拉姆斯的音樂(lè)。